Джеси Бъкли е хипнотизирана от Тим Крауч в забележителна игра на дъбово дърво - театрален преглед
„ Не мислите ли, че е малко измислено? “ пита Тим Крауч от своя сътрудник реализатор към края на дъбово дърво. Той се смее. Това извънредно шоу е безусловно, извънредно и доста съзнателно измислено: хлъзгав дует, изменящ формата, който продължава да трансформира разпоредбите за ангажиране-с материала, с предпоставката, с публиката.
и въпреки всичко. Той е толкоз комплицирано конструиран като кула на Дженга, макар че ключът към нея е непредсказуемостта: всяка вечер се появява друг, неуреден посетител художник. И това, което го прави толкоз мощно парче от 20 години от премиерата си, е, че игривата изкуство идва в услуга на фундаментални въпроси за театъра, за свободната воля и за тъгата. Преди всичко това е проучване на опустошителното неразбиране на загуба.
Основният сюжет е елементарен, въпреки и прочувствено зареден: среща сред двама непознати-сценичен хипнотизатор и Анди, мъж на междинна възраст, чиято дребна щерка беше убита при пътна злополука. Хипнотизаторът беше водачът. Оттогава животът на двамата мъже се разпада, сигурността, разрушена от този един ужасяващ миг. Сега бащата е потърсил хипнотизатора на едно от своите излъчвания, груба спекулация над механа, с цел да се опита да се освободи от този безсънен призрачен сън.
Но това, което е поразително, е методът, по който Крауч се оправя с материала, обгръщайки тематиките за загуба, надзор и дислокация в структурата. Той играе хипнотизатора всякога, само че неговият театрален сътрудник, пресен всяка вечер, в никакъв случай не е виждал сюжета (доброволците за това тичане включват Дейвид Тенант, Индира Варма и Аджоа Андох). Играейки бащата, те четат линии от клипборд, дават отговор на инструкциите на Крауч, импровизират реакциите - се държат в резюме, както може да се употребява някой под внушаемост. Или някой, поляни от тъга.
Вместо да репетирате някого, с цел да играе на смут на бащата, тогава формата на шоуто отразява дезориентацията - това възприятие да бъдеш излъчен в роля, в която не знаеш какво да правиш. Колко от нас копнееха някой да щракне пръсти и да ни каже, че нещо не е било същинско?
В пресата вечер тази смела душа беше Джеси Бъкли, усещайки пътя си в страданието на героя си и поставяше превъзходната си прочувствена почтеност на разположението на Крауч. Фактът, че Бъкли явно е бременна, единствено добави още един пласт към неустойчивостта на обстановката: до момента в който тя изтриваше сълзи, можете да почувствате загрижеността на публиката.
„ Колко свободен съм? “ Актьорът пита покрай началото. Звучеше същинско от Бъкли - евентуално беше - само че в действителност линията е сценарирана. Той се придвижва напряко към сърцето на танца на шоуто с природата на театъра - прекъсването на неверието; Начинът, по който изкуството може да разкрие истината; Ролите на писателя, режисьора и артиста във оформянето на разбирането. Но това е и заяждащ метафизичен въпрос за равнището на надзор, който някой от нас има и потребността ни да намерим смисъл.
Ако всичко звучи невероятно нереално, това сигурно е заплаха. Но Крауч обгръща това, повдигайки въпроси за валидността на шоуто и обработката на този мъчителен материал, като непрекъснато притегля вниманието към личната му операция на събитията. И това, което е в действителност удивително и движещо се, е, че в средата на всичко това Бъкли ни накара да забележим безутешен татко, седнал на земята и ни споделяше, че щерка му се е трансформирала в дъбово дърво. Нищо от това не е правилно, само че все пак я разбрахме.
★★★★★ ☆
до 24 май,
